浮雕材质与观念手法在浮雕创作中的运用

🙈       随着现代化的都市被机械化、工业化所充斥，社会呼唤着自然的回归。此时，西方国家兴起了一股新的潮流，艺术家们向陈旧的艺术表现形式提出了挑战。他们提倡艺术与自然广泛接触，艺术回到现实的世界，开始将视角转向自然，创造出了各种新的艺术形式和观念。

ജ       在这些浮雕材质中，艺术家追求的是打破生活与艺术之间传统的隔离状态，力图把观众置于作品之中，而不是仅把艺术作品置于观众之前；不是单纯追求艺术性，而是强调艺术与大自然的广泛接触，使艺术与环境更加协调，创造出一种富有生气的环境。

🐼       艺术发展进入现代主义后期，传统的靠视觉传达给人以审美感受的艺术方式受到了以观念、行为、装置等后期现代主义所表现出的多元化特征的冲击，甚至于完全被否定。在多元化的状态下，人们的选择是多方面的，自然不会孤注于某一种形式，观众在这种状态下迷失，雕塑家们也多少会在某一时期出现困惑。应该看到，现代主义后期这种多元化状态，呈现出了历史上所未曾发生过的特殊现象。

浮雕材质与艺术形式

ꦐ       一方面，艺术形式在矛盾对应中呈现多元，分类更加细微；另一方面，某些艺术形式的语言甚至概念在多元状态中相互渗透、相互感染使得原有既定概念发生了变化，例如现代雕塑与装置的界限已经混淆不清，几乎没有什么大的区别，传统雕塑的概念已被融化，同时传统绘画与艺术方式也不断地受到现代观念的渗透，其形式语言分类越来越细。这些变化自然要波及到浮雕领域，因此，雕塑家除了要具备传统艺术的素养以外，对现代艺术的变革也应有深刻理解与掌握，既要坚持自己的艺术探索，又应在艺术的发展过程中分清表面与内涵的变化规律。

🅠       现代的浮雕材质并非无源之水，当今社会政治、经济、文化的变革为浮雕艺术提供了相当丰富的创作题材和手段，随着现代艺术运动的发展，开放创新的精神主导着雕塑家的创作理念，艺术家演绎着时代的主流，以各种独特的形式和艺术语言为新的时代造就新的人文特征。

现代浮雕材质的设计观念

🦂        现代浮雕材质的创作观念与设计意识主要依靠作者的创造能力得以实现，对事物的观察力、想象力及表现能力是浮雕创造者的内在素质。观察能力是通过对现实中的事物及与艺术相关的问题的观察，逐步培养起的归纳、概括、总结和判断的能力，这是浮雕材质创作过程中必不可少的基础条件；想象力更是雕塑艺术家必备的素质，丰富的联想来源于现实的感悟与自我素质的结合，是创作与设计的源泉；表现力是对客观形象与主观感受的表现能力，表现力建立在深入观察的基础上，主观感受的表现力更具个性和鲜明性，即来源于客观形态的表现往往是具象的，而来源于主观感受的表现是抽象的、个人的。

⭕       浮雕艺术的特性决定了浮雕创作、设计的观念与意识是综合性的，具有较突出的兼容性和表现的广泛性。

⛦        对于传统的态度要在现实的创作中作出取与舍，这仍是一个难题文化艺术是无法超越的，这一点恰与科学和社会的发展不同。如果我们在继承传统上只是一味挪用传统文化的精粹，如秦汉的雄浑、隋唐的大度、宋的严谨、元的豪放、明代的典雅、清代的细致来直接演绎现今的生活，无疑是固步自封、食古不化的。

ℱ       今天我们面对观念的冲击，继承传统不是简单地去寻找一种模式，而是以参照的观念来认识传统、发扬传统，这才是真正的融合与继承传统。

浮雕材质与传统的对冲

꧋       如此，传统的优势才能真正实现，才不至于成为发展的桎梏。而一味否定传统，未必就是现代或前卫。无论对全社会的艺术发展还是个人的艺术实践而言，参照性是艺术发展的动力源，失去这种动力源，艺术的发展就是虚无缥缈的、不切实际的。单纯地借鉴传统不是发展的观念，只有参照传统，结合现实才是真正的发展的意识。当然单纯地追求现代性是没有精神内在根基的，所谓的现代性亦是苍白无力的，这样创作出来的作品也难以经得起时间的考验。

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